Analisi della storia di Aksenov "Vittoria" (Saggio su un argomento libero). La storia di Vasily Aksyonov "Vittoria": un tentativo di analizzare l'organizzazione semantica Analisi letteraria della storia La vittoria di Aksenov

Nella storia "Vittoria" Aksyonov, senza dubbio, parla non solo di come due personaggi, due temperamenti si scontrano, ma della lotta dell'intelletto e della forza, della lotta condannata. Questo gioco del tutto ordinario diventa una denuncia delle leggi della realtà, riflettendo in modo abbastanza simbolico gli schemi della vita reale. Il gioco diventa vita e la vita diventa un gioco.

La problematica riguarda le domande sullo scontro di personaggi, sui principi della vita, sulla dignità e sull'onore, ma soprattutto - sulla lotta tra ragione e forza. Molto nella storia di Aksenov non è casuale, e le leggi della realtà ricevono una valutazione dettagliata nelle immagini di due eroi che si scontrano in un duello di scacchi: il gran maestro e G.O. Un osservatore esterno, un narratore, disegna il loro personaggio nei minimi dettagli, concentrandosi su dettagli e schemi specifici, come, ad esempio, il marchio sulla cravatta di un giocatore di scacchi, oi pugni costantemente tremolanti di un "compagno casuale".

È allora che il lettore comprende quanto siano diversi i personaggi, come i principi della vita umanistica della "mente" contraddicano le scarse "forze". Qui viene sollevata la questione dell'onore e della dignità. In questa partita uno solo poteva vincere dignitosamente - e vince lui - mentre il secondo, a seguito di un gol inizialmente sbagliato, era destinato, se non del tutto, a vincere, poi esclusivamente sporco e disonorevole. Tuttavia, la domanda è questa: perché una vittoria silenziosa e nascosta è indice di dignità? Probabilmente, perché non sale e non offusca la mente, ma è accettato come "il fascino del minuto". Questa gamma di problemi porta a uno importante e comune: lo scontro tra forza mentale e forza fisica. Il Gran Maestro, in quanto personificazione della ragione, entra in un conflitto nascosto con G.O., la personificazione del potere. Quando vince il primo, sembrerebbe che la storia debba arrivare alla sua logica conclusione, ma le leggi della vita dettano le proprie regole, distruggendo la mente, che nasconde la sua vittoria così liberamente e facilmente. E va al potere sfrenato, a ciò che porta al caos e alla distruzione. Questo è ciò che accade anche nella realtà, quando per qualche ragione la forza distrugge la ragione più spesso di quanto la ragione distrugge la forza.

Se ci riferiamo esclusivamente alla trama come a un cambio di azioni, possiamo dire che Aksenov dipinge un torneo di scacchi tra persone antagoniste: un gran maestro e G.O., che si incontrano in uno scompartimento di treno. Il gioco è dinamico, da un lato giustamente trattenuto, dall'altro - impulsivo. Entrambi vincono: l'incoerenza della situazione sta solo nel fatto che uno vince davvero, e l'altro, essendo già un perdente.

Il gran maestro sta indubbiamente davanti a GO, e l'inizio della storia ne parla, quando Aksenov nota che "il gran maestro ha giocato a scacchi con un compagno a caso". Al lettore viene offerta una descrizione dettagliata dell'eroe, ma anche in confronto è possibile rivelare che il sonoro "gran maestro" è irto di molto, in contrasto con il breve G.O. "Il gran maestro era l'epitome della pulizia... la severità dell'abbigliamento e dei modi, caratteristica delle persone insicure e vulnerabili." Questo è il motivo della sconfitta finale della "ragione", che trasferisce pacificamente la vittoria nei pugni bruti del "potere". Conduce una lotta leale e il suo gioco è il riflesso di una vita brillante e ricca. Quindi si immerge nei ricordi della famiglia, poi i pensieri filosofici si impossessano della sua coscienza, poi i sentimenti luminosi risvegliano la bellezza nell'anima. Vive giocando in modo corretto e ragionevole, ma fa marcia indietro in un momento chiave quando G.O. all'improvviso arriva con la sua sbalordita vittoria. Prende il volo dal potere sfrenato. La debolezza interna, un po' di incertezza e segretezza, ovviamente, diventano il principale impulso alla ritirata. Il suo carattere, come personificazione delle proprietà della "ragione", che, essendo simbolo di bontà e purezza, non ha un forte nucleo interiore e una salda fiducia.

D'altra parte, la "forza" che G.O. personifica ha questa fiducia e forza. Aksenov gli presenta anche il lettore in modo dettagliato, per quanto possibile con il povero mondo interiore dell'eroe. Nient'altro che una "fronte ripida rosa" e pugni massicci nell'aspetto dell'eroe non sono notevoli. "prese due pedine, se le strinse nei pugni e mostrò i pugni al gran maestro." La ripetizione usata dall'autore permette di enfatizzare

l'attenzione del lettore alle caratteristiche dell'immagine di G.O. Le sue azioni sono "l'accumulo di forze esternamente logiche, ma internamente assurde", dietro le quali c'è solo una cosa: il desiderio di una vittoria precoce. Lo acceca, il che dimostra il culmine della storia quando non si accorge nemmeno della tranquilla vittoria del suo avversario. "Non ha notato lo scacco matto al suo re." Dietro tutto questo si cela un personaggio piuttosto sgradevole. Qual è lo sprezzante "scacco" lanciato da lui all'inizio del gioco della vita. È anche interessante notare che il mondo interiore di G.O., sembrerebbe, è completamente vuoto, perché a parte le azioni e le riflessioni strategiche, non c'è nulla di sublime in esso. "Lo finirò comunque, lo spezzerò comunque." E la "forza" non può essere considerata sublime se si esprime in due forti pugni con un tatuaggio assurdo dal nome indefinito "G.O."

La particolarità della composizione sta nella rappresentazione di due mondi completamente diversi: mente e potere, tra i quali c'è, per così dire, un lancio costante. Ora si fanno avanti i pensieri del Gran Maestro, poi G.O. Sì, e la vittoria stessa scivola dall'una all'altra, trovando rifugio dov'era fino all'esaurimento, ma insensatamente desiderata. "Niente di così ha dimostrato l'insensatezza e la natura illusoria della vita." Anche nella storia "Vittoria" si osserva l'unità di tempo, luogo, azione. Ciò consente di considerarlo logicamente completo, completo e completo. In effetti, Aksyonov realizza l'idea della lotta tra ragione e forza dal suo inizio fino alla risoluzione del conflitto nascosto, quando due fenomeni opposti convergono sulla scacchiera. E la scena è piuttosto iconica. Treno. Il suo movimento è commisurato al movimento della vita, ed è il più gradito "veloce", che parla della rapidità del tempo della vita che passa.

Aksenov usa abbastanza spesso ripetizioni, che spesso confermano la nota dell'autore "Una storia con esagerazioni" e in qualche modo predeterminano la fine della storia. Quindi, per esempio, G.O. "acceso da un desiderio impensabile per una vittoria impensabile", che indica immediatamente da che parte starà effettivamente la vittoria. E poi "il centro si è immediatamente trasformato in un campo di azioni insensate e terribili", "nulla ha dimostrato in modo così definitivo l'insensatezza e la natura illusoria della vita". Indubbiamente, sia i pugni precedentemente citati che la fronte rosa e ripida di G.O. sono ripetute più volte nel testo. Anche i dettagli artistici sono importanti. Questi includono non solo i pugni prominenti di G.O., che simboleggiano la forza, ma anche, ad esempio, il logo della Casa di Dior su una semplice cravatta, che, per così dire, anticipa l'occultamento dell'immagine del Gran Maestro, completando il suo desiderio di nascondersi non solo i suoi occhi, ma anche le sue labbra. , e poi l'apparizione di un angolo appartato "dietro il terrazzo, dietro il terrazzo di pietra fatiscente" (ripetere ancora). Anche il colore degli scacchi è importante. Se un grande maestro decente e profondo, "ragione", il colore risulta essere bianco, come simbolo della luce dell'anima, un cuore puro, allora per G.O., "forza", le figure risultano essere nere, come male e sporcizia.

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Vasily Aksenov
Vittoria
storia esagerata

Nello scompartimento di un treno veloce, il gran maestro stava giocando a scacchi con un compagno a caso.

Quest'uomo riconobbe subito il gran maestro quando entrò nello scompartimento, e subito ardeva di un impensabile desiderio di una impensabile vittoria sul gran maestro. "Non si sa mai", pensò, lanciando sguardi sornioni e riconoscendo al Gran Maestro, "non si sa mai, si potrebbe pensare, una specie di fragile".

Il gran maestro si rese subito conto di essere riconosciuto, e si rassegnò all'angoscia: almeno due giochi non si possono evitare. Anche lui riconobbe immediatamente il tipo di quest'uomo. Dalle finestre del Club degli scacchi sul Gogolevsky Boulevard, a volte vedeva le fronti rosee e scoscese di queste persone.

Quando il treno si mise in moto, il compagno del gran maestro si stirò con ingenua astuzia e indifferentemente chiese:

- Giochiamo a scacchi, compagno?

“Sì, forse,” mormorò il Gran Maestro.

Il compagno si sporse fuori dallo scompartimento, chiamò il capotreno, apparvero gli scacchi, lo afferrò troppo in fretta per la sua indifferenza, lo versò fuori, prese due pedine, le strinse nei pugni e mostrò i pugni al gran maestro. Sul rigonfiamento tra il pollice e l'indice del pugno sinistro, il tatuaggio indicava: "G.O."

"A sinistra", disse il gran maestro, e trasalì un po', immaginando i colpi di questi pugni, a destra oa sinistra. Ha preso i bianchi.

"Devi ammazzare il tempo, vero?" In viaggio, gli scacchi sono una bella cosa, - disse bonariamente G.O., sistemando i pezzi.

Hanno subito giocato la mossa del nord, poi tutto si è confuso. Il gran maestro guardò attentamente la scacchiera, facendo piccole mosse insignificanti. Più volte davanti ai suoi occhi le possibili vie di accoppiamento della regina apparvero come un fulmine, ma egli spense questi bagliori abbassando leggermente le palpebre e obbedendo a un debole ronzio interiore, noioso, compassionevole, simile al ronzio di una zanzara.

"Khas-Bulat è audace, il tuo saklya è povero ..." - GO tirò la stessa nota.

Il gran maestro era l'incarnazione della pulizia, l'incarnazione del rigore dell'abbigliamento e dei modi, così caratteristico delle persone che non sono sicure di se stesse e si feriscono facilmente. Era giovane, vestito con un abito grigio, una camicia chiara e una cravatta semplice. Nessuno tranne lo stesso Gran Maestro sapeva che i suoi semplici legami erano contrassegnati dal marchio House of Dior. Questo piccolo segreto ha sempre scaldato e consolato in qualche modo il giovane e silenzioso gran maestro. Anche gli occhiali spesso lo aiutavano, nascondendo agli estranei l'incertezza e la timidezza del suo sguardo. Si lamentava delle sue labbra, che tendono ad allungarsi in un sorriso pietoso oa tremare. Avrebbe chiuso volentieri le labbra da occhi indiscreti, ma questo, purtroppo, non è stato ancora accettato nella società.

Gioco GO stupito e sconvolto il gran maestro. Sul fianco sinistro le figure si affollavano in modo tale da formare un groviglio di segni cabalistici ciarlatani. L'intero fianco sinistro odorava di latrina e candeggina, l'odore acre delle baracche, gli stracci bagnati in cucina, l'olio di ricino e la diarrea della prima infanzia.

"Dopo tutto, sei un tale e un tale gran maestro, vero?" ha chiesto a G.O.

“Sì,” confermò il Gran Maestro.

Ah ah ah, che coincidenza! esclamò G.O.

"Che coincidenza? Di quale coincidenza sta parlando? Questo è qualcosa di impensabile! Potrebbe succedere? Rifiuto, accetto il mio rifiuto”, pensò velocemente il Gran Maestro in preda al panico, poi intuì qual era il problema e sorrise.

– Sì, certo, certo.

"Eccoti qui un gran maestro, e io metterò una forchetta sulla tua regina e torre", ha detto G.O. Alzò la mano. Il cavallo provocatore pendeva dalla tavola.

"Forchetta nel culo", pensò il gran maestro. - Quella è una forchetta! Il nonno aveva la sua forchetta, non permetteva a nessuno di usarla. Proprio. Forchetta personale, cucchiaio e coltello, piatti personali e fiala di espettorato. Ricordo anche la pelliccia "a lira", una pelliccia pesante con pelliccia a "lira", era appesa all'ingresso, il nonno quasi non usciva in strada. Forchetta per i nonni. È un peccato perdere gli anziani".

Mentre il cavaliere era sospeso sul tabellone, linee luminose e punti di possibili incursioni e vittime pre-partita lampeggiarono di nuovo davanti agli occhi del Gran Maestro. Ahimè, la groppa di un cavallo con una bicicletta viola sporco in ritardo era così convincente che il gran maestro alzò le spalle.

- Stai regalando la torre? ha chiesto a G.O.

- Cosa sai fare.

– Sacrificare una torre per un attacco? Indovinato? - chiese G.O., non osando ancora mettere il cavaliere nel campo desiderato.

«Sto solo salvando la regina», mormorò il gran maestro.

- Non mi stai prendendo? - ha chiesto a G.O.

- No, sei un giocatore forte.

ANDARE. ha fatto la sua amata "forchetta". Il gran maestro nascose la regina in un angolo appartato dietro la terrazza, dietro una terrazza di pietra fatiscente con pali marci intagliati, dove in autunno c'era un forte odore di foglie d'acero in decomposizione. Qui puoi sederti in una posizione comoda, accovacciato. È bello qui; in ogni caso, l'autostima non ne risente. Alzandosi per un secondo e guardando fuori da dietro la terrazza, vide che G.O. rimosso la torre.

L'introduzione del cavaliere nero nella folla insensata sul fianco sinistro, la sua occupazione della casella b4, in ogni caso, era già suggestiva. Il gran maestro si rese conto che in questa variazione, in questa verde sera primaverile, i miti giovanili da soli non gli sarebbero bastati. Tutto questo è vero, gloriosi sciocchi vagano per il mondo: i mozzi Billy, i cowboy Harry, le bellezze Mary e Nellie e il brigantino alza le vele, ma arriva un momento in cui senti la pericolosa e reale vicinanza del cavaliere nero sul campo b4 . C'era una lotta avanti, complessa, sottile, affascinante, prudente. C'era la vita davanti.

Il gran maestro vinse una pedina, tirò fuori un fazzoletto e si soffiò il naso. Alcuni istanti in completa solitudine, quando le labbra e il naso sono nascosti da un fazzoletto, lo sistemano in modo filosofico e banale. “È così che ottieni qualcosa”, pensò, “ma cosa succede dopo? Per tutta la vita ti sforzi per qualcosa; la vittoria arriva a te, ma non c'è gioia da essa. Ad esempio, la città di Hong Kong, lontana e molto misteriosa, e io ci sono già stato. Sono stato ovunque prima".

La perdita di un pedone non fece molto per sconvolgere G.O., poiché aveva appena vinto una torre. Ha risposto al gran maestro con una mossa da regina, che ha causato bruciore di stomaco e un momentaneo mal di testa.

Il gran maestro si rese conto che aveva ancora delle gioie in serbo. Ad esempio, la gioia di lunghe, lungo tutta la diagonale, mosse dell'alfiere. Se trascini un po 'un elefante lungo la tavola, questo sostituirà in qualche misura il rapido scivolare su una barca lungo l'acqua soleggiata e leggermente fiorita di uno stagno vicino a Mosca, dalla luce all'ombra, dall'ombra alla luce. Il gran maestro provò un irresistibile, appassionato desiderio di catturare la piazza h8, perché era un campo d'amore, un tubercolo d'amore, su cui pendevano libellule trasparenti.

- Abilmente, mi hai riconquistato la torre, ma io ho sbattuto, - G.O. tuonò con una voce di basso, tradendo la sua irritazione solo con l'ultima parola.

“Scusatemi,” disse piano il Gran Maestro. - Forse puoi restituire le mosse?

- No, no, - disse G.O., - nessuna concessione, ti prego molto.

"Ti darò un pugnale, ti darò un cavallo, ti darò il mio fucile..." - proseguì, immergendosi in riflessioni strategiche.

La burrascosa celebrazione estiva dell'amore sul campo h8 non piaceva e allo stesso tempo preoccupava il gran maestro. Sentiva che presto ci sarebbe stato un accumulo di forze esteriormente logiche, ma interiormente assurde al centro. Ci sarà di nuovo una cacofonia e un odore di candeggina, come in quei lontani corridoi di dannata memoria sul fianco sinistro.

- Interessante: perché tutti i giocatori di scacchi sono ebrei? ha chiesto a G.O.

- Perché lo sono tutti? disse il gran maestro. “Ad esempio, non sono ebreo.

- Ebbene, eccoti qui, per esempio, - disse il gran maestro, - dopotutto non sei ebreo.

- Dove sono! - mormorò G.O. e ricadde nei suoi piani segreti.

"Se mi piace così, allora gli piaccio così", pensò G.O. - Se sparo qui, sparirà lì, poi io vado qui, lui risponde così... Lo finisco comunque, lo spezzo comunque. Pensa, gran maestro blattmeister, hai ancora una vena sottile contro di me. Conosco i vostri campionati: siete d'accordo in anticipo. Ti schiaccerò comunque, anche se c'è sangue dal mio naso!

“Sì, ho perso uno scambio,” disse al gran maestro, “ma va bene così, non è ancora sera.

Lanciò un attacco al centro e, naturalmente, come previsto, il centro si trasformò immediatamente in un campo di azioni insensate e terribili. Non era amore, nessun incontro, nessuna speranza, nessun saluto, nessuna vita. Brividi simil-influenzali e di nuovo neve gialla, disagio del dopoguerra, tutto il corpo prude. La regina nera al centro gracchiò come un corvo innamorato, l'amore del corvo, inoltre, i vicini raschiarono una ciotola di peltro con un coltello. Niente ha dimostrato così definitivamente l'insensatezza e la natura illusoria della vita come questa posizione al centro. È ora di finire il gioco.

"No", pensò il gran maestro, "c'è qualcos'altro oltre a questo". Posò una grande bobina di brani per pianoforte di Bach, si calmò il cuore con suoni puri e monotoni, come lo sciabordio delle onde, poi lasciò la dacia e andò al mare. Sopra di lui frusciavano i pini e sotto i suoi piedi nudi c'era una crosta di conifere scivolosa ed elastica.

Ricordando il mare e imitandolo, iniziò a capirne la posizione, ad armonizzarlo. Il mio cuore è diventato improvvisamente chiaro e luminoso. È logico, come la coda di Bach, che Black sia venuto a dare scacco matto. La situazione opaca risplendeva debolmente e magnificamente, completata come un uovo. Il Gran Maestro guardò G.O. Rimase silenzioso, gonfio, guardando nelle retrovie più profonde del Gran Maestro. Non ha notato mat al suo re. Il gran maestro rimase in silenzio, temendo di spezzare il fascino di quel momento.

“Controlla,” disse GO con calma e attenzione, muovendo il suo cavallo. Riusciva a malapena a contenere il suo ruggito interiore.

... Il Gran Maestro urlò e si precipitò a correre. Dietro di lui, calpestando e fischiettando, correvano il proprietario della dacia, il cocchiere Euripide e Nina Kuzminichna. Superandoli, il cane Nochka, svincolato dalla catena, raggiunse il gran maestro.

"Controlla", disse ancora una volta GO, risistemando il suo cavallo e inghiottì aria con lussuria agonizzante.

...Il gran maestro fu condotto lungo il corridoio tra la folla silenziosa. Andando dietro gli toccò leggermente la schiena con qualche oggetto duro. Davanti a lui c'era un uomo con un soprabito nero con le cerniere delle SS alle asole. Passo - mezzo secondo, un altro passo - un secondo, un altro passo - uno e mezzo, un altro passo - due... Passa in alto. Perché alzarsi? Queste cose dovrebbero essere fatte nella fossa. Devi essere coraggioso. È necessario? Quanto tempo ci vuole per metterti un sacco di stuoia puzzolente in testa? Quindi, è diventato completamente buio ed era difficile respirare, e solo da qualche parte molto lontano l'orchestra ha suonato Bravura "Khas-Bulat audace".

- Mat! - G.O. gridò come un tubo di rame.

“Beh, vedi,” mormorò il Gran Maestro, “congratulazioni!”

“Ugh,” disse G.O., “Ugh, uh, appena esausto, semplicemente incredibile, dannazione! Incredibile, scacco matto il gran maestro! Incredibile, ma è un dato di fatto! ha riso. - Oh sì, sono io! Si accarezzò giocosamente la testa. "Oh, tu sei il mio gran maestro, gran maestro", ronzò, posò i palmi delle mani sulle spalle del gran maestro e premette in modo amichevole, "sei il mio caro giovanotto ... I nervi non lo sopportavano, giusto? Confessare!

"Sì, sì, ho perso la pazienza", confermò frettolosamente il gran maestro.

ANDARE. Con un gesto ampio e libero, spazzò via i pezzi dal tabellone. La tavola era vecchia, scheggiata, in alcuni punti lo strato levigato della superficie era strappato via, il legno giallo e consumato era esposto, in alcuni punti c'erano frammenti di macchie rotonde da bicchieri di tè ferroviario posti ai vecchi tempi. Il Gran Maestro guardò la scacchiera vuota, sessantaquattro campi assolutamente impassibili capaci di ospitare non solo la propria vita, ma un numero infinito di vite, e questa incessante alternanza di campi chiari e scuri lo riempiva di riverenza e di quieta gioia. "Sembra", pensò, "non ho commesso nessuna grande cattiveria nella mia vita".

"Ma dillo così, e nessuno ci crederà", sospirò tristemente GO.

Perché non credono? Cosa c'è di così incredibile in questo? Sei un giocatore forte e volitivo", ha detto il Gran Maestro.

“Nessuno crederà”, ha ripetuto G.O., “diranno che sto mentendo. Che prove ho?

“Permettimi,” il gran maestro sembrò un po' offeso, guardando la fronte rosea e ripida di G.O., “ti darò una prova convincente. Sapevo che ti avrei incontrato.

Aprì la sua valigetta ed estrasse un grande gettone d'oro delle dimensioni di un palmo, su cui era splendidamente inciso: “Il donatore di questo ha vinto una partita a scacchi da me. Gran Maestro tale e così.

"L'unica cosa che resta da fare è inserire il numero", ha detto, tirando fuori le forniture per l'incisione dalla sua valigetta e incidendo magnificamente il numero nell'angolo del gettone. "Questo è oro massiccio", disse, consegnando il gettone.

- Senza barare? ha chiesto a G.O.

«Assolutamente oro puro», disse il gran maestro. – Ho già ordinato molti di questi token e rifornirò costantemente le scorte.

Febbraio 1965

05 novembre 2015

La storia di Aksenov "Vittoria" è stata scritta all'inizio degli anni sessanta del XX secolo, al culmine del disgelo di Krusciov. In questo momento, la società fiorì lentamente, riprendendosi da trent'anni di crudele totalitarismo. Questo periodo di massimo splendore è stato segnato dall'arrivo di una nuova ondata di scrittori e poeti che sono diventati i "governatori dei pensieri" delle giovani generazioni. Alcuni di loro sono tornati dai campi, altri hanno avuto l'opportunità di stampare opere precedentemente vietate e altri ancora (incluso Aksenov) erano persone completamente nuove nella letteratura.

Ispirandosi al disgelo, crearono opere assolutamente indipendenti dalla linea del partito e dalle istruzioni di nomenclatura ed esprimevano tutti i pensieri e le speranze dei giovani. Aksyonov divenne un leader tra i giovani scrittori di prosa negli anni '60. "Vittoria" è una delle sue prime storie.

È piuttosto piccolo, ma molto interessante. Così, nello scompartimento di un treno veloce, il giovane gran maestro incontra un compagno di viaggio a caso. Il compagno di viaggio, riconoscendo immediatamente il gran maestro, viene immediatamente accusato di un "inconcepibile desiderio" di sconfiggerlo. Solo perché la vista di un gran maestro goffo e intelligente evoca in lui ridicolo e disprezzo: "... non si sa mai, pensi, una specie di fragile" / Il gran maestro accetta facilmente di giocare e il gioco inizia ...

E qui accade una cosa molto strana: iniziata, la festa acquista un carattere inaspettato. Da semplice competizione sportiva, si trasforma in una lotta spietata tra due generazioni, completamente diverse nello spirito e nelle credenze. Sulla scacchiera convergevano non solo pezzi bianchi e neri, ma due vite, due visioni. In costante conflitto e nella vita reale, convergono apertamente sul campo degli scacchi e inizia una battaglia all'ultimo sangue.

Il gran maestro in questa battaglia rappresenta l'intera giovane generazione degli anni '60. È pulito, educato, corretto e, sebbene timido, è pronto a lottare fino all'ultimo per i suoi ideali. Il suo misterioso compagno di viaggio acquista tratti spaventosi e quasi mistici. La sua descrizione esterna è quasi assente; il suo aspetto fisico è poco chiaro, senza volto e nebbioso, spiccano chiaramente solo una fronte rosa ripida e enormi pugni, su uno dei quali (a sinistra) è visibile il tatuaggio “G. O.". Ma questo è anche un carattere collettivo.

Contiene tutte le peggiori caratteristiche che si trovano nella parte incolta della società moderna: ipocrisia, ignoranza, maleducazione, odio per i "furbi", disprezzo per i giovani. Senza ombra di dubbio, chiede al gran maestro: "Mi chiedo perché tutti i giocatori di scacchi sono ebrei?..." C'è qualcosa di infinitamente vile in questo, e il gran maestro chiede aiuto a tutto il luminoso che è nella sua anima.

Il campo di battaglia prende vita per lui: un angolo appartato appare dietro la terrazza in pietra, dove puoi nascondere la regina; il quadrato h8, strategicamente importante per il gran maestro, assume la forma di un "campo dell'amore". In contrasto con le figure nere che marciano sotto "Khas-Bulat l'audace", quelle bianche si battono al ritmo dei brani per pianoforte di Bach e dello sciabordio delle onde del mare. La cacofonia e la confusione nella testa e nel campo di G.O. si oppone ai pensieri chiari e chiari del Gran Maestro. Mentre il Gran Maestro fa piani belli e sottili di possibili mosse, il G.O. pensa: “Se sono a modo suo, allora sarà così. Se io sparo qui, lui spara là, poi io vado qui, lui risponde così... Comunque lo finisco io, comunque lo spezzo. Pensa, grande maestro-coreografo, hai ancora una vena sottile contro di me.

Il punto sul tabellone in cui i pezzi di G.O. sfondano diventa il centro di "azioni insensate e terribili". Trascinato da una profonda offensiva, GO commette una serie di errori, e ora il gran maestro è vicino alla vittoria, e il lettore che ama la giustizia attende con impazienza questa vittoria, quando improvvisamente, in modo del tutto inaspettato ... il gran maestro perde. GO annuncia uno scacco matto e l'intera brillante disposizione del gran maestro crolla, e lui stesso vede come viene portato all'esecuzione da persone di colore in soprabiti con cerniere delle SS e come viene indossato tutto così ch. ru 2001 2005 un sacco puzzolente in testa ai suoni lontani di "Khas-Bulat"... Cosa è successo?

È possibile che anche l'ignoranza sia uscita vittoriosa ed è davvero destinata a strangolare tutti gli ideali luminosi? In nessun caso. Il Gran Maestro sconfitto sente ancora di essere più in alto del suo vincitore, di non aver mai commesso cattiveria e consegna al G.O. giubilante un gettone d'oro con la scritta: “Il donatore di questo ha vinto una partita a scacchi da me. Gran Maestro tale e così. La cosa principale che questo esprime è la volontà delle giovani generazioni di difendere le proprie opinioni e convinzioni, di lottare per il diritto stesso a un'esistenza indipendente, indipendentemente dalla forza che cerca di schiacciare e assorbire questa generazione.

Sebbene il gran maestro abbia perso la partita, non è moralmente sconfitto ed è pronto per battaglie future. La storia si conclude con le sue parole che ha già ordinato molti gettoni d'oro per i suoi futuri vincitori e rifornirà costantemente le scorte. Il gran maestro, come tutta la sua generazione, ha una lunga vita davanti a sé, come un grande, eccitante gioco.

Hai bisogno di un cheat sheet? Quindi salva - "Vasily Aksenov. "Vittoria" (una storia con esagerazione). Scritti letterari!
Rivista "Letteratura", 2013, n. 4.
Dmitrij Bykov
DUE VITTORIE
Grazie a Dio, l'insegnante è libero di scegliere le opere per lo studio dell'undicesimo grado: i racconti sovietici degli anni Sessanta e Settanta sono rappresentati da "uno o due testi su raccomandazione dell'insegnante", come viene ufficialmente chiamato. Penso che abbia senso offrire ai bambini per l'analisi comparativa - in classe o scrivendo a casa - due storie scritte e stampate quasi contemporaneamente. Questi sono "Victory" di Vasily Aksyonov, apparso per la prima volta in "Youth" (1965) e "Winner" di Yuri Trifonov ("Banner", 1968).
"Vittoria" è stata analizzata molte volte e in dettaglio, quasi nulla è stato scritto su "Vincitore" - tranne che c'è una recensione entusiasta in una lettera di Alexander Gladkov all'autore ("un enorme e pesante sottotesto... impossibile da raccontare ..."). I bambini reagiscono a entrambi i testi con grande interesse: è chiaro che la "Vittoria" grottesca e surreale quando letta ad alta voce viene percepita in modo molto più vivido, con risate costanti, ma tutto dipende dal temperamento: ci sono persone più vicine alla malinconia " Winner", dal momento che il tema della morte è sempre ardentemente interessante nell'adolescenza, poi portato alla ribalta. La situazione stessa è sintomatica, quando due giganti della prosa urbana scrivono simultaneamente storie sulla sconfitta mascherata da vittoria e su come convivere con questa sconfitta adesso. È possibile spiegare in poche parole nella lezione la situazione letteraria della seconda metà degli anni Sessanta - il disgelo morente, il cui destino divenne evidente molto prima dell'agosto 1968, la depressione e la scissione in circoli e circoli intellettuali, il sensazione di un vicolo cieco storico. Non c'è da stupirsi che in entrambe le storie si parli di vincitori dubbi e citati: l'eroe di Trifonov, che è stato l'ultimo a correre alle Olimpiadi di Parigi, corre letteralmente più a lungo e vince una tale vita come premio che l'altro eroe della storia , Basil, si ritrae con orrore da questo futuro puzzolente. Il giovane gran maestro di Aksyonov ha sconfitto GO, ma il vincitore risulta essere proprio lo stupido, crudele e profondamente infelice GO fin dall'infanzia. "Non ha notato lo scacco matto al suo re." Di conseguenza, gli viene solennemente assegnato un gettone: "Tale dei tali ha vinto la partita da me".
Dietro ciascuno di questi due testi c'è una seria tradizione letteraria: Aksyonov - sebbene a questo punto, secondo la sua stessa testimonianza in una conversazione con l'autore di queste righe, non avesse ancora letto la Difesa di Luzhin - continua il gioco letterario di Nabokov, sfumando il confini tra collisioni reali e scacchistiche. C'è molto di Nabokov in generale a Pobeda: il suo rapimento per il paesaggio, la sua eterna simpatia per la morbidezza, la delicatezza, l'arte, l'odio per la stupida maleducazione. Trifonov continua una linea completamente diversa, e qui non puoi smentire la fonte: tutti in Russia leggono Hemingway, non solo gli scrittori, e il metodo di Hemingway è evidente in The Winner: Gladkov ha ragione, poco è stato detto, molto è stato detto, il sottotesto è profondo e ramificato. C'è anche un eroe completamente hemingwayiano in questa storia, il giornalista internazionale Basil, la cui vita turbolenta si riassume in cinque righe:
“Un personaggio straordinario è il nostro Basil! A trentasette anni aveva già avuto due infarti, un naufragio, il blocco di Leningrado, la morte dei suoi genitori, è stato quasi ucciso da qualche parte in Indonesia, si è lanciato in paracadutismo in Africa, stava morendo di fame, povero, ha imparato il francese da autodidatta, giura magistralmente oscenità, è amico di artisti d'avanguardia e ama pescare d'estate sul Volga più di ogni altra cosa al mondo.
È vero, in questo giornalista tempestoso e coraggioso si intuisce Yulian Semyonov piuttosto che Hemingway, ma si vede anche il prototipo: tutta la giovane prosa sovietica, non escluso Semyonov, si è fatta con il Papa.

Trifonov e Aksyonov continuano negli anni Sessanta l'eterna contesa tra Nab e Ham: due quasi gemelli, snob, atleti che hanno vissuto quasi tutta la vita fuori dalla loro terra natale, anche se per ragioni completamente diverse. Entrambi sono nati nel 1899. Entrambi hanno frequentato la scuola del modernismo europeo. Entrambi pubblicarono contemporaneamente i loro romanzi principali, rispettivamente Il dono (1938) e Per chi suona la campana (1940). Entrambi non amavano (a dire il vero, odiavano) la Germania e adoravano la Francia. Allo stesso tempo, è difficile immaginare temperamenti più opposti; è curioso, ovviamente, immaginare quanti round N. sarebbe sopravvissuto contro H. - entrambi amavano la boxe, Ham era più denso, Nab era più alto, più magro, ma più veloce. A Ham piaceva chiacchierare con i suoi amici su quanti round sarebbe sopravvissuto - in un ipotetico concorso letterario, aveva solo una terminologia di boxe - contro Flaubert, Maupassant ... "Solo contro Leo Tolstoj non avrei tirato un colpo, oh no . Dannazione, non sarei entrato sul ring "(Certo, non ha letto "Conto di Amburgo" di Shklovsky). Adoravano Tolstoj allo stesso modo, veneravano sia Cechov che Joyce, ma per il resto ... Praticamente non conosciamo le recensioni di Ham su Nab, non ha notato affatto la sensazione letteraria chiamata "Lolita" e non era all'altezza ; Nabokov ha detto in modo devastante divertente, offensivo e impreciso su Hemingway. "Hemingway? Si tratta di tori, campane e palle?" — a proposito di tori, campane e uova! Il gioco di parole, come spesso con Nabokov, è eccellente - ma Hemingway, non importa quanto fosse eccitato dalle campane e dai tori, per non parlare delle uova, riguarda ancora qualcos'altro e la portata dei suoi problemi non è inferiore al domande che preoccupavano Nabokov; Certo, è stupido disegnare Nabokov come un esteta rinchiuso in una torre d'ossa - ci sono pochi romanzi antifascisti così potenti al mondo come Bend Sinister - eppure i personaggi e le trame di Hemingway sono più diversi, la geografia è più ampia, il narcisismo è ingenuo e in qualche modo toccante, o qualcosa del genere. In breve, definendolo nella postfazione alla russa Lolita un moderno sostituto di Mine-Reid, Nabokov esprimeva sentimenti non tanto per la sua prosa quanto per il suo Premio Nobel del 1954.
È interessante notare che Hemingway era un vecchio piuttosto simpatico, anche se non è vissuto fino a una vera età - ma puoi immaginarlo qualcosa di simile al Vecchio nel suo ultimo capolavoro: moderatamente autoironico, moderatamente indifeso, moderatamente invincibile. Nabokov, ecco il paradosso, era un vecchio piuttosto cattivo: arrogante, capzioso, capriccioso. Hemingway tratta la vecchiaia con orrore e dignità - forse una tale combinazione; è generalmente molto serio quando si tratta di vita o di morte. Per Nabokov, la tragedia principale è l'incomprensibilità e l'inesprimibilità del mondo; vere tragedie, non solo le trascura, ma con arroganza, coraggio, caparbietà le nega l'autenticità. Ha vissuto una vita eccezionalmente difficile, aveva qualcosa di cui lamentarsi - ma non troveremo traccia di lamentela nei suoi scritti; era in miseria - ma veniva ricordato come un gentiluomo, lavorava con frenetica intensità - ma veniva ricordato non come un lavoratore, ma come un giocatore. C'è un'eleganza speciale nel non mostrare la testa a un funerale: "Che la morte sia la prima a togliersi il cappello", come disse il filosofo immaginario di Nabokov Pierre Delalande; ma c'è anche l'amara, semplice serietà americana della vita e della morte così come sono, e Hemingway qui è più toccante, se non più profondo. Nabokov ha un gusto impeccabile e Ham ha un gusto molto discutibile, anche se la sua formazione europea gli ha tolto l'aplomb e la durezza di un giornalista americano; ma sappiamo che il gusto artistico non è necessario per un genio, un genio crea nuove leggi e per i vecchi standard è quasi sempre un grafomane. Sia Nabokov che Hemingway amano una trama comune, che è generalmente tipica della loro generazione: "Il vincitore non ottiene nulla". Fëdor Godunov-Cherdyntsev, alla vigilia della prima notte con Zina, si ritrova davanti alla porta chiusa a chiave senza chiave; avendo sperimentato una brillante intuizione, Falter non può dirlo a nessuno; Humbert insegue Lolita, solo per perderla ogni giorno e ogni ora. Il vincitore ottiene solo una vittoria morale - come un Pnin esiliato, licenziato, ridicolizzato: la sua consolazione è nel suo stesso potere intellettuale e creativo, nel fatto che è Pnin e non diventerà nessun altro. Lo stesso autore, un bell'uomo trionfante, il preferito di tutti, lo supera formalmente e ne prende il posto, lo invidia. Forse Pobeda copia (inconsciamente, ovviamente) non tanto la trama della Difesa di Luzhin, con la quale ha in comune solo il tema degli scacchi, quanto piuttosto la trama di Pnin, dove un mite, amorevole e sognante professore russo si rivela essere un delicato gran maestro. E la vitalità trionfante che lo estromette dall'università e dalla vita è personificata, purtroppo, nel narratore, sebbene non somigli affatto a G. o.
Considerando la classica trama del "Vincitore non ottiene niente", come veniva chiamata una delle migliori collezioni di Hemingway, Ham e Nab l'hanno affrontata in modo diverso. La consolazione del perdente, secondo Nabokov, è che in gioco reale vincerà sempre, e gli scacchi grezzi terreni sono solo una letteralizzazione approssimativa e noiosa. Il perdente è consolato - come il gran maestro di Aksyonov - dal fatto che "non ha commesso alcuna meschinità particolarmente grave", dal fatto che è onesto e pulito di fronte a se stesso, dal fatto che ha la musica di Bach, un ambiente amichevole e una cravatta di Dior. Secondo Hemingway, non ci sono affatto vincitori. Il vincitore è colui che, indipendentemente dal risultato finale, resiste fino alla fine; colui che riporta dalla pesca solo un enorme scheletro di marlin, e questo scheletro rappresenta tutto ciò che ottiene il vincitore. È completamente inutile, ma MOLTO GRANDE. E mostra quale grande prosa scriveremmo se, sulla via della carta, un grande pensiero non si trasformasse nel suo stesso scheletro. Secondo Hemingway, la principale vittoria del perdente è la portata stessa del fallimento. Chi ha avuto fortuna è, per definizione, il gesso. Se un eroe non muore, non è un eroe.
Il conflitto di Aksyonov è proprio quello di Nabokov: la gioia segreta del vincitore sta nel fatto che il vinto non è mai consapevole della propria sconfitta; che "Il vincitore non capisce niente". Giocare nello scompartimento di un treno veloce con un idiota soddisfatto di sé, incapace di apprezzare il fascino leggero e volatile del mondo, con un idiota il cui pensiero scacchistico non va oltre la formula "Se sono così, allora fa mi piace così”, un grande maestro può consolarsi con il fatto che lui stesso costruisce una festa magnifica, di cristallo, trasparente, infinitamente sottile, come combinazioni di perline astute nel romanzo di Hesse. La sconfitta inflitta in Russia alla libertà, al pensiero, al progresso, a tutto ciò che è buono in generale, a tutto ciò che da solo rende la vita vita, non è definitiva, se non altro perché G.O. non costituisce più la stragrande maggioranza. Ci sono i cowboy Billy e le bellezze Mary, c'è il mare di Riga, una veranda di campagna, c'è un ambiente in cui il gran maestro non è più solo. C'è anche un'autodifesa ironica ben progettata: un segno d'oro che segna non tanto la resa quanto un nuovo livello di presa in giro del nemico.
Trifonov pone la domanda più dura e seriamente - e la sua storia non appare nella frivola "Gioventù" (inoltre, nel reparto umoristico), ma nel tradizionalista "Banner", che allora era una roccaforte della prosa militare. La sconfitta qui non è tanto storica, sociale, ma ontologica (i bambini, come sappiamo, amano le parole d'ordine e le memorizzano volentieri). I giornalisti sovietici vengono inviati all'unico partecipante sopravvissuto alla seconda - Parigi - Olimpiadi. Ha corso per ultimo allora, ma si definisce il vincitore. Come mai? Perché tutti gli altri, caduti nel mostruoso Novecento, hanno lasciato la corsa, e lui continua a correre la sua ultramaratona. È solo, fuori di testa, ha la testa calva e le gengive calve, lo chiamano sporco, puzzolente - il vecchio non ha nessuno e un'infermiera gli va dietro; non ricorda nulla e non capisce quasi nulla, ma nei suoi occhi cova una scintilla dell'orgoglio di Matusalemme: è vivo! Vede questa stella appuntita alla finestra, sente l'odore dei rami in fiamme dal giardino... E Trifonov sistema le cose non tanto con Hemingway, ma con la generazione eroica dei suoi genitori (il destino dei genitori repressi era per lui - così come per Aksyonov - un trauma eterno). Questi eroi credevano che solo una vita piena di exploit, nel caso estremo con un lavoro intenso, avesse un senso. Ma la generazione dei figli non sa più cosa abbia più senso: bruciarsi, sprecarsi o sopravvivere ad ogni costo; dopotutto, a parte la vita, non c'è niente, e non c'è altro significato che vedere, ascoltare, assorbire, sentire - non c'è nemmeno. C'è Basil, che non vuole un'immortalità simile a una tartaruga, che brucia una candela da due estremità - e Semyonov in realtà ha vissuto solo 61 anni, letteralmente bruciato, lasciando un'eredità gigantesca, nove decimi della quale è già stata dimenticata oggi. E c'è un vecchio che non ha compiuto assolutamente nulla nella vita, ma è vivo e non ci sarà altra vittoria. Si può discutere sulla grandezza dell'impresa, sulla volontà collettiva, sui risultati fantastici, ma tutti muoiono da soli, come ha scritto un altro grande scrittore di prosa del 20° secolo. E tutti questi pensieri sulla grandezza della propria attività non sono ridicoli di fronte alla vecchiaia e alla morte, se questa stessa attività sembra condannata entro il 1968? E in questo momento, bisogna ammetterlo, non era rimasta una sola ideologia al mondo con cui si potesse solidarizzare senza un senso di vergogna: tutte le ricette per la felicità universale ancora una volta si incrinarono.
I bambini di solito sono felici di discutere di "Vittoria" e quasi sempre affermano che il grande maestro ha vinto indipendentemente dalla valutazione dell'autore: scacco matto? - abbastanza. GO ha notato, non ha notato - qual è la differenza? Risultato importante! La sobria osservazione dell'insegnante che il risultato è un segno d'oro vola oltre le orecchie. Vinto - e basta, ma se gli sciocchi hanno capito la loro sconfitta - non dobbiamo preoccuparci. I bambini sono ancora piccoli e non capiscono che il G.O. di oggi, trionfante ovunque, e non solo in Russia, ha perso anche molto tempo fa, nel Medioevo, ma non se ne accorge e governa il mondo. Probabilmente, questo accade perché il valore principale e la vittoria principale è la natura morta - e non, diciamo, la verità o la creatività. Il vincitore è colui che corre più a lungo, indipendentemente dal risultato. E inorriditi da questo, come Aksyonov, nei nostri cuori siamo pronti a sopportarlo il prima possibile, come Trifonov. I rami bruciati hanno un buon odore.